东方文学

仙吕一半儿秋日宫词（第1页）

张可久

花边娇月静妆楼，叶底沧波冷翠沟，池上好风闲御舟。可怜秋，一半儿芙蓉一半儿柳。

【译文】

娟娟的明月把夜花垂照，宫女的妆楼更显得寂寥。御沟的流水载着落叶，波光黝黝，增添了凄凉的情调。池上吹过一阵阵清风，让空荡荡的御舟随意飘摇。这秋容啊，处处使人怜意难消，无论是凋残的荷花，还是憔悴的柳条。

【赏析】

“宫词”之名，最早有唐人崔国辅的一首《魏宫词》，但代表作家，是唐代王建和五代花蕊夫人，其《宫词百首》，内容都是反映老百姓无法闻知的宫廷生活。花蕊夫人生活在宫中，所写的都是耳闻目见之再现；王建则得之于宦官王枢密的转述，可算半个知情人。但后代文人尽管得不到入宫采访的机会，却也能凭着自己的知闻和生活经验摹想出深宫的内幕，往往也有“本地风光”的韵味。张可久是连京城也未到过的，他的这支《秋日宫词》，更属于“无师自通”的例子。

起首的三句，并列铺排了宫苑的三处景象。这里不乏皇家的专有景观，如“妆楼”、“翠沟”、“御舟”，美景圆备，有“花”、“叶”、“娇月”、“沧波”，池上吹拂的也是“好风”。但三句的主调却无一不是冷寂凄清，“静”、“冷”、“闲”三字看似毫不着力，却牢牢左右了全局。由此可见作者绘景的功力。

四、五两句宕开一步，字面上是继续写景，实质上是议论和总结。“一半儿芙蓉一半儿柳”，令人立即联想起白居易《长恨歌》的诗句：“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。”曲中的芙蓉与柳，同样是对宫中女子的暗喻。有了这一句，前时的“静妆楼”、“冷翠沟”、“闲御舟”都带上了宫中人事的意味，“秋日宫词”也成了秋日冷宫之词。“可怜秋”，作者所真正叹怜的，正是深宫对生命力量的摧残与肃杀。

记得萨都剌作过一首《宫词》：“深夜宫车出建章，紫衣小队两三行。石阑干畔银灯过，照见芙蓉叶上霜。”杨瑀《山居新话》以为不符合元宫的情景，“盖北地无芙蓉”。元大都宫中“无芙蓉”叫人难以想象，但这一细节却也说明曲作者作此《秋日宫词》，是别有自己的艺术意图的。

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